Перевод: со всех языков на русский

с русского на все языки

(в сказке)

  • 1 Meister

    I m -s, =
    1) (сокр. Me) мастер ( на производстве); владелец мастерской
    ein Meister der Sprache — мастер художественного слова, отличный стилист
    ein Meister der Feder — мастер слова, писатель
    die älteren Meister der Tonkunst — старые композиторы, старые мастера музыкального искусства
    ein Meister seines Fachs ( in seinem Fach) seinбыть знатоком своего дела
    das ist ein großer Meister im Schachspielэто большой мастер шахматной игры, это искусный шахматист
    3) учитель, наставник, метр
    auf des Meisters Worte schwörenслепо верить словам учителя
    er ist Meister, wenn sie nicht daheim ist ≈ он хозяин в доме, когда жены нет; он под башмаком у своей жены
    der Zufall, dessen wir nicht Meister sind — случай, над которым мы не властны
    Meister über etw. (A) werden, einer Sache (G) Meister werden — овладеть чем-л., взять что-л. в свои руки, справиться с чем-либо
    seinen Meister findenвстретить в ком-л. противника сильнее себя
    5) спорт. мастер ( звание); чемпион; рекордсмен
    deutscher Meister ( Meister von Deutschland) im Boxen — чемпион Германии по боксу
    ••
    Meister Klüglerирон. умная голова
    Meister Petz — Медведь, Мишка ( в сказке)
    Meister Lampeбратец Лампе, Заяц ( в сказке)
    Meister Pfriemразг. сапожник
    es wird keiner als Meister geboren, es fällt kein Meister vom Himmel ≈ посл. не боги горшки обжигают
    Übung macht den Meister, früh übt sich, was ein Meister werden will — посл. навык мастера ставит
    das Werk lobt den Meister — посл. дело мастера боится
    II m -s, = бот.
    ясменник (Asperula L.)

    БНРС > Meister

  • 2 sadunomainen


    yks.nom. sadunomainen; yks.gen. sadunomaisen; yks.part. sadunomaista; yks.ill. sadunomaiseen; mon.gen. sadunomaisten sadunomaisien; mon.part. sadunomaisia; mon.ill. sadunomaisiinhaaveenomainen нереальный

    sadunomainen сказочный sadunomainen сказочный (присущий сказке)

    taianomainen волшебный

    сказочный (присущий сказке)

    Финско-русский словарь > sadunomainen

  • 3 Siebenmeilenstiefel

    сущ.
    общ. семивёрстные сапоги (в сказке), семимильные сапоги (в сказке), сапоги-скороходы

    Универсальный немецко-русский словарь > Siebenmeilenstiefel

  • 4 was für ein

    I was für ein, was für eine / welcher, welches, welche
    (m) какой, каков, что за (ожидается ответ о качестве, свойствах, общих признаках)

    Was für ein Junge war es? - Es war ein kleiner blonder Junge. — Какой это был мальчик? - Это был маленький светловолосый мальчик.

    Was für einem Jungen bist du begegnet? - Ich bin einem kleinen blonden Jungen begegnet. — Какой мальчик [что за мальчик] тебе встретился? - Мне встретился маленький светловолосый мальчик.

    Was für einen Jungen hast du dort gesehen? - Ich habe dort einen kleinen blonden Jungen gesehen. — Какого мальчика ты там увидел? - Там я увидел маленького светловолосого мальчика.

    II was für ein, was für eine / welcher, welches, welche
    (n) какое, каково, что за (ожидается ответ о качествах, свойствах, общих признаках)

    Was für ein Tier war es? - Es war ein großes graues Tier. — Что за животное это было? - Это было большое серое животное.

    Von was für einem Tier handelt das Märchen? - Das Märchen handelt von einem großen grauen Tier. — О каком животном рассказывается в сказке? - В сказке рассказывается о большом сером животном.

    Typische Fehler in der Anwendung der deutschen Sprache > was für ein

  • 5 vivir en Jauja

    гл.
    2) разг. жить как в раю, жить как в сказке

    Испанско-русский универсальный словарь > vivir en Jauja

  • 6 дылы

    I см. диэри.
    II 1. послелог, упр. дат. п. 1) наподобие подобно, вроде, как, словно; акаары киһиэхэ дылы буолума не уподобляйся глупцу; кыыска дылы симиттигэс он застенчив, как девушка; остуоруйа остуоруйаҕа дылы а) сказка как сказка; б) как в сказке, как это в сказке бывает; 2) до; по; ойуурга дылы бар= идти до леса; киэһээҥэ дылы олор= сидеть до вечера; сүүскэ дылы аах= считать до ста; сылайыаххар дылы үлэлээ= работать до усталости; аныаха дылы до сих пор; баччааҥа дылы до сего дня; билиҥҥэ дылы по сей день; биилигэр дылы до пояса, по пояс; 2. в роли временного и сравн. союзов: кини кэлиэр дылы, манна олоруохпут до того, как он придёт, мы будем сидеть здесь; мин эппиппэр дылы, миэхэ кыыһырар он сердится на меня, будто я (это) сказал; 3. частица модальная, означает неуверенность, сомнение или полную уверенность похоже, кажется, как будто, будто бы; утуйарга дылы гыммыта он, кажется, спал; дьэ тутарга дылы гынным вот, наконец-то, как будто поймал.

    Якутско-русский словарь > дылы

  • 7 Золушка

    Dutch-russian dictionary > Золушка

  • 8 Meister

    m <-s, ->
    1) мастер (на производстве); квалифицированный рабочий

    Er ist bei éínem gúten Méíster in die Léhre. — Он на учении у хорошего мастера.

    2) мастер, специалист, знаток

    Er ist Méíster séínes Fáches. — Он мастер своего дела.

    séínen Méíster fínden — встретить в ком-л противника сильнее себя

    es ist noch kein Méíster vom Hímmel gefállen — посл не боги горшки обжигают

    3) выдающийся художник [музыкант]

    die Gemälde des Méísters — полотна выдающегося художника

    4) высок учитель, наставник, метр

    der Méíster und séíne Schüler — наставник и его ученики

    5) спорт чемпион, рекордсмен

    Verdíénter Méíster des Sports — заслуженный мастер спорта

    6) фам хозяин, господин, друг (в обращении)

    Na, Méíster, wie geht´s? — Ну что, друг, как поживаешь?

    7)

    Méíster Lámpe — Заяц (в сказке)

    Méíster Petz — Медведь (в сказке)

    Универсальный немецко-русский словарь > Meister

  • 9 Meister

    Méister m -s, =
    1. ма́стер ( на производстве); квалифици́рованный рабо́чий [реме́сленник]; владе́лец мастерско́й

    s inen M ister m chen разг. — сдать экза́мен на ма́стера

    bei inem M ister in die L hre g hen* (s) — поступи́ть в уче́ние к ма́стеру

    2. ма́стер, специали́ст, знато́к; (выдаю́щийся) худо́жник [музыка́нт]

    ein M ister der Spr che — ма́стер худо́жественного сло́ва

    die Gemä́ ldegalerie lte M ister — Карти́нная галере́я ста́рых мастеро́в ( в Дрезденской картинной галерее)

    ein M ister in s inem Fach sein — быть знатоко́м своего́ де́ла

    er ist ein M ister im Verdr hen der W rte — он ма́стер перевира́ть [передё́ргивать] слова́

    3. уст. учи́тель, наста́вник, метр
    4. спорт. чемпио́н, рекордсме́н; ма́стер ( звание)

    internation ler M ister — междунаро́дный ма́стер ( шахматы)

    M ister des Sports internation ler Kl sse — ма́стер спо́рта междунаро́дного кла́сса

    Verd enter M ister des Sports — заслу́женный ма́стер спо́рта

    5. хозя́ин, господи́н

    der Herr und M ister шутл. — повели́тель

    in j-m s inen M ister f nden* — встре́тить в ком-л. проти́вника сильне́е себя́, быть превзойдё́нным кем-л.
    6.:

    M ister Petz — Медве́дь; ≅ Михаи́л Топты́гин ( в сказке)

    M ister L mpe — Ла́мпе, За́яц ( в сказке)

    M ister Pfriem разг. — сапо́жник

    M ister N delöhr разг. — портно́й

    7. разг. ( обращение):

    na, M ister, wie geht's — ну, как дела́?

    es ist noch kein M ister vom H mmel gef llen посл. — ≅ не бо́ги горшки́ обжига́ют

    Ǘ bung macht den M ister посл. — на́вык ма́стера ста́вит

    früh übt sich, was ein M ister w rden will посл. — кто сы́змала начнё́т, тот ма́стер бу́дет; ≅ на́вык ма́стера ста́вит

    das Werk lobt den M ister посл. — де́ло ма́стера бои́тся; ма́стера ви́дно по рабо́те

    Большой немецко-русский словарь > Meister

  • 10 incantato

    agg.
    1) (fatato) заколдованный
    2) (fiabesco) волшебный, сказочный, как в сказке
    3) (estasiato) очарованный, восхищённый, заворожённый

    ascoltare incantato — заслушаться + acc.

    Il nuovo dizionario italiano-russo > incantato

  • 11 La Belle et la Bête

       1946 - Франция (96 мин)
         Произв. Андре Польве
         Реж. ЖАН КОКТО (технический консультант - Рене Клеман)
         Сцен. Жан Кокто по одноименной сказке мадам Лепренс де Бомон
         Опер. Анри Алекан
         Муз. Жорж Орик
         В ролях Жан Марэ (Чудовище / Авенан / Принц), Жозетт Дэй (Красавица), Марсель Андре (купец), Мила Парели (Аделаида), Нан Жермон (Фелиция), Мишель Оклер (Людовик), Рауль Марко (торговец).
       В «туманной сказочной стране» живет разорившийся купец со своим сыном Людовиком и 3 дочерьми. Самая добрая, Красавица (Белль), стала покорной рабыней сестер, тщеславных и легкомысленных, - Фелиции и Аделаиды. Купец узнает, что его корабль, о котором давно не было никаких известий, вернулся в порт. Он должен туда отправиться. Фелиция и Аделаида просят его привезти им целую гору подарков. Красавица не просит ничего, кроме розы. Товара уцелело так мало, что остатков не хватает даже на оплату долгов купца. На обратной дороге ночью купец сбивается с пути в лесу и попадает в загадочный замок, где в коридорах прямо из стен торчат руки с канделябрами, освещающими путь, а стол без единой просьбы сам собой накрывается для ужина. Купец засыпает. Наутро он срывает в саду цветок для Красавицы, чем ужасно злит хозяина замка - жутковатое создание в роскошных одеждах (его заросшая шерстью голова напоминает львиную гриву). В обмен на розу Чудовище (так зовется хозяин) требует жизнь купца или той его дочери, что согласится его заменить. Купец получает лошадь, на которой сможет вернуться домой, а вместе с ней - волшебное заклинание, чтобы эта лошадь перенесла его, куда он пожелает.
       Оказавшись дома, купец рассказывает о своих приключениях. Красавица тут же садится на лошадь, произносит заклинание и отправляется в добровольный плен. Едва увидев Чудовище, она теряет сознание. Чудовище берет ее на руки и относит в приготовленную комнату. Чудовище говорит, что будет докучать ей только раз в сутки - задавать один вопрос: «Будете ли вы моей женой?» Красавица каждый раз отвечает отказом. Но со временем, наблюдая за жизнью Чудовища, она привыкает и даже привязывается к нему. Увидев в волшебном зеркале, что ее отец при смерти, она умоляет Чудовище отпустить ее. Чудовище дает ей неделю и добавляет, что умрет, если она не вернется. В знак своего доверия (а также, чтобы обязать девушку вернуться) Чудовище дает Красавице ключ от флигеля, где хранятся его несметные богатства.
       Красавица приезжает к отцу, и в дом чудесным образом возвращается мебель, конфискованная судебным приставом за карточные долги Людовика. Появление дочери возвращает купцу здоровье и улыбку. Он страдал в основном из-за того, что потерял надежду ее увидеть. Купец расспрашивает красавицу о Чудовище. «Оно очень доброе», - отвечает девушка, и слезы, текущие по ее щекам, превращаются в бриллианты, которые она отдает отцу. Сестры, Людовик и его друг Авенан, сватавшийся к Красавице, вступают в сговор, чтобы завладеть богатствами Чудовища. Сестра крадет у Красавицы ключ от флигеля. Людовик и Авенан садятся на лошадь Чудовища и произносят заклинание.
       Красавица возвращается к Чудовищу и застает его при смерти: горе разлуки почти убило его. Авенан спускается во флигель, где его ранит стрела, пущенная статуей Дианы. Авенан умирает и превращается в Чудовище, а Чудовище становится прекрасным молодым принцем, внешне похожим на Авенана. «Мои родители не верили в фей. Феи наказали меня за их неверие. Спасти меня мог только любящий взгляд», - объясняет он Красавице, а затем переносит ее по воздуху в свое королевство, где им предстоит пожениться.
        Вершина творчества Кокто. Что послужило причиной огромного успеха этого фильма? Прежде всего то, что знаменитый писатель, художник и на все руки мастер, каким был Кокто, обожал процесс работы в самом конкретном смысле слова. Ему нравилось чувствовать товарищеский дух съемочной группы, своими руками создавать спецэффекты; нравилось все, что представляет собой кинопроизводство, которое он называл «прибежищем ремесленника». «Я всегда люблю то, что делаю, - говорил он. - Но для такого человека, как я, предрасположенного к грусти, нет ничего лучше студийной работы. Она открыла для меня радости коллективного труда, тесного сотрудничества между творцами» (см. Entretiens sur le cinematographe, Belfond, 1973). Еще одна причина успеха - в том, что Кокто безупречно иллюстрирует жанр волшебной сказки, полностью обновляя его своей поэтической невинностью и изобретательностью. Этот жанр (самый прекрасный кинематографический образец которого родился в стране, славящейся своим картезианским духом) требует особого ритуала, церемониала, который превращает самые бредовые и беспочвенные фантазии в абсолютные, незыблемые, неукоснительные законы. Повествование Красавицы и Чудовища, где ключевую роль играют пластика и музыка, строится на прогулках, поездках, открытиях новых, роскошных и удивительных мест - все это гасит скептицизм и недоверие. Сказка говорит о страхе, о смерти, сохраняя при этом дистанцию. Она не должна вызывать у зрителя смертельный ужас или окутывать его нездоровым мраком. Она всегда внушает надежду и благодарность за красоту мира. Действие разворачивается в особом сказочном измерении, за рамками реального времени и любых исторических эпох. Такие условия идеально подходят Кокто: воображаемый им XVII в. создан исключительно его руками и воображением. Фильм не смешивает в себе различные эпохи. Он создает собственную.
       В отличие от того, что произойдет позднее в Орфее, Orphée, непроницаемость реальности не становится преградой для взгляда режиссера. Она, если можно так выразиться, исчезает. Ко всему прочему, Кокто не забывает, что он как поэт превосходно владеет словом. Диалоги, от которых он добивался лаконичности, лапидарности и осмысленности, еще более возвеличиваются голосом и манерой речи Жана Марэ. «Голос калеки, страдающего монстра», как написал Кокто в дневнике фильма. Наконец, Красавица и Чудовище принадлежит к числу тех фильмов, что содержат в себе нечто уникальное, в данном случае уникален невероятный грим Жана Марэ, требовавший 4 часов работы при каждом наложении и причинявший актеру большие страдания.
       N.В. Другие версии: Красавица и Чудовище, Beauty and the Beast, 1963, США, Эдвард Л. Кап (достаточно вольная экранизация; Чудовище превратилось в оборотня, но, как и в сказке-первоисточнике, поцелуй любви снимает заклятие); Красавица и Чудовище, Beauty and the Beast, 1976, США, Филдер Кук (до крайности блеклый телефильм с Джорджем К. Скоттом и Триш Ван Девир). Существует также чешская версия, снятая в 1979 г. Юраем Херцем.
       БИБЛИОГРАФИЯ: на съемках Кокто вел дневник фильма (Jean Cocteau, La Belle et la Bete, journal d'un film, J.-B. Janin, 1946; Editions du Palimugre, 1946; Editions du Rocher, Monaco, 1958; Editions Rombaldi, 1971). Последнее из перечисленных изданий представляет собой 1-ю часть тома II собрания сочинений Кокто и снабжено иллюстрациями Эдуара Дерми. Книга увлекательна; она дополняет фильм и даже служит его частью. Кокто описывает все аспекты постановки, в особенности - изобразительный стиль, которого он добивался от Алекана: «Алекан подслушал на студии, будто все, что мне кажется восхитительным, считают браком, плохо освещенными кадрами, „творогом“… Люди раз и навсегда решили, что настоящая поэзия должна быть туманна. Но, по моему мнению, поэзия - это точность, цифра, поэтому мне и нужно от Алекана нечто ровно противоположное тому, что слывет поэзией среди идиотов… Бывает, что я освещаю одно лицо больше другого, освещаю комнату больше или меньше положенного, наделяю свечу силою лампы. У Чудовища (в парке) я выбираю сумеречное освещение, которое не вполне подходит под то время суток, когда Чудовище выходит из дома. Я могу даже объединить сумерки с лунным светом, если сочту это нужным. Но я так свободно обращаюсь с реализмом не потому, что создаю волшебную сказку. Фильм - это письмо образами, и я стараюсь пропитать его атмосферой, которая бы больше соответствовала ощущениям, нежели фактам». Кокто описывает также всевозможные болезни (карбункул, экзема), одолевавшие его в это время и вынудившие его сделать перерыв в съемках (Марэ тоже был болен, а Мила Парели попала в аварию). При чтении книги фильм предстает своеобразным приключением, духовным переживанием и сложным, но логичным следствием внутренних археологических раскопок. «Моя работа сродни работе археолога. Фильм уже существует (заранее). Я должен лишь найти его во мраке, где он дремлет, пробиться заступом и киркой. Бывает, что я наношу ему повреждения в спешке. Но неповрежденные участки сияют белизной мрамора». Между прочим, немногие режиссеры сохраняли такую трезвость, оценки фильма во время работы над ним и после ее окончания: «Теперь, глядя со стороны, я понимаю, что ритм моего фильма - ритм рассказа. Я рассказываю. Кажется, будто я спрятался за экраном и говорю оттуда: итак, произошло то-то и то-то. Нельзя сказать, что персонажи живут: они проживают рассказанную жизнь». Сценарий и диалоги фильма опубликованы в Америке в двуязычном издании (Robert М. Hammond. New York, 1970). Это режиссерский сценарий, где тщательно отмечены все изменения, привнесенные в окончательный фильм. Хэммонд впервые подтверждает существование целого ряда сцен (вырезанных во Франции), о которых упоминает Кокто в дневнике. В этих сценах мы видим, как Людовик и Авенан переодеваются в женские платья и выдают себя за Фелицию и Аделаиду, чтобы выманить деньги у суконщика. Как ни странно, американская копия, виденная Хэммондом, заканчивается этим необъяснимым набором сцен. Наконец, весь фильм целиком был реконструирован при помощи фоторепродукций в серии «Bibliotheque des classiques du cinema» (Balland, 1975).

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > La Belle et la Bête

  • 12 Der Müde Tod

       1921 – Германия (2311 м)
         Произв. Decla-Bioscop
         Реж. ФРИЦ ЛАНГ
         Сцен. Tea фон Харбоу
         Опер. Эрих Ничманн, Герман Заальфранк, Фриц Арно Вагнер
         Дек. Роберт Херльт, Вальтер Рёриг, Герман Варм
         В ролях Бернхард Гёцке (Смерть), Лиль Даговер (героиня во всех эпизодах), Вальтер Янсен (молодой человек во всех эпизодах), Рудольф Кляйн-Рогге (дервиш Гироламо), Эдуард фон Винтерштайн (калиф), Пауль Бинсфельдт (А Хи), Карл Хусар (император).
       ПРОЛОГ – На окраине городка Смерть, приняв облик долговязого чужеземца с грустным и серьезным лицом, садится в дилижанс, где едет влюбленная пара. Влюбленные останавливаются в таверне, Смерть следует за ними и садится за их столик. Горожане, сидящие за соседним столом, говорят, что Чужеземец выкупил у местных участок земли рядом с кладбищем и окружил его очень высокой каменной стеной без единого проема. Девушка выходит ненадолго, чтобы поиграть на кухне со щенком и котятами. Вернувшись, она обнаруживает, что молодой человек и Смерть исчезли. По указаниям нищего девушка идет к высокой стене и видит, как сквозь нее (двойная экспозиция) проходит толпа калек всех возрастов в белых одеждах. Она теряет сознание. Старый аптекарь возвращает ее в чувство и приводит к себе. Пока он готовит ей целебный напиток, девушка листает книгу и находит слова о том, что «любовь сильна, как смерть». Она подносит к губам пузырек с ядом и в тот же миг оказывается у стены, которую теперь прорезают высокие стрельчатые ворота, а за ними видна почти вертикальная лестница. Девушка поднимается по ступенькам, и Смерть ведет ее через лес зажженных свечей, где каждая свеча символизирует чью-то жизнь и судьбу. Если пламя свечи гаснет, это означает, что чья-то жизнь оборвалась. Девушка умоляет Смерть пощадить ее возлюбленного. Смерть, устав видеть вокруг себя столько человеческих страданий, только и мечтает о том, как бы сменить род занятий, но для этого нужно, чтобы кому-нибудь хватило сил бросить ей вызов. Смерть показывает девушке 3 свечи, догоревшие почти до конца. Если девушке удастся спасти хотя бы одну эту жизнь, Смерть вернет ей возлюбленного.
       1-я ИСТОРИЯ – Багдад, XIX в., Рамадан. Сестра калифа Зобейда влюблена в неверного – европейца, который, переодевшись, пробирается к ней в мечеть. Его разоблачает правоверный, и толпа набрасывается на него. Зобейда пытается защитить европейца, и тому удается бежать. Калиф узнает о произошедшем и не верит свидетельствам о невинности его сестры. Служанка Зобейды отыскивает европейца, и тот приходит к Зобейде. Но стражи калифа хватают его. Он будет похоронен заживо. Садовник, роющий ему могилу, – это сама Смерть.
       2-я ИСТОРИЯ – Венеция, XIV в. Молодая Фьяметта обещана в жены Джироламо, мужчине зрелого возраста, но любит Джанфранческо. Джироламо предсказывает смерть Джанфранческо, и Фьяметта строит планы, как избавиться от жениха. Она отправляет гонца к обоим мужчинам. Но Джироламо, прочитав записку, адресованную ему, убивает гонца и завладевает 2-м письмом. Он передает Джанфранческо письмо, адресованное ему, Джироламо. В этом письме Фьяметта приглашает адресата явиться переодетым в некое место в определенный час. Джанфранческо следует указаниям и погибает, заколотый слугой-мавром. Фьяметта смочила лезвие ядом. Она с ужасом обнаруживает, что под удар попал ее возлюбленный. Силуэт чернокожего слуги сменяется образом Смерти.
       3-я ИСТОРИЯ – Старый китайский волшебник А Хи получает приглашение от императора и отправляется в его дворец на ковре-самолете с дочерью и молодым помощником, влюбленными друг в друга. Волшебник показывает императору несколько трюков: напр., из-под полы его платья выходит целая армия миниатюрных солдат. Но толстого и безобразного императора интересует не столько волшебство, сколько дочь волшебника. Интересует настолько, что он запирает ее в дворце. Волшебной палочкой отца она превращает стражей в свиней, а затем бежит с возлюбленным верхом на слоне. Армия императора гонится за ними. Девушка сама превращается в статую, а своего любимого превращает в тигра. Увы, лучник императора убивает тигра; статуя плачет, не в силах что-либо изменить. Естественно, лучник – Смерть.
       ЭПИЛОГ – Девушка, принимавшая облик всех 3 героинь, так и не смогла ни разу спасти жениха. Она готовится выпить яд, но аптекарь отнимает пузырек. Встреча со Смертью и все дальнейшие события произошли лишь в ее воображении, когда она поднесла к губам пузырек; из транса ее вывело только появление аптекаря. Она просит старика, чтобы тот обменял свою жизнь на жизнь ее любимого. Аптекарь категорически не согласен. Она просит о том же нищего, указавшего ей дорогу: тот хочет спустить на нее собаку. Она обращается с той же просьбой к старикам в богадельне. Едва выслушав ее, те разбегаются. Девушка спасает из пожара ребенка. Смерть предлагает ей обменять этого ребенка на ее возлюбленного. Девушка отказывается. В том же пожаре она погибает, но в награду за добрый поступок она объединяется со своим любимым за порогом смерти. Они идут бок о бок по лугу, заросшему цветами. На земле тем временем – полночь.
         8-й немой фильм Ланга, достигшего полной творческой зрелости. Усталая Смерть более прочих картин обеспечила Лангу репутацию большого художника. Фильм подавался как «немецкая народная песня в 6 строфах». (Чтобы понять эту структуру, следует допустить, что пролог считается за 2 строфы.) Лотта Айснер обнаружила корни происхождения фильма в атмосфере романтических венских баллад, в сказке Андерсена «История одной матери», в сказке братьев Гримм «Смерть в кумовьях» (где свеча служит символом человеческой жизни). В изобразительном искусстве ассоциации еще более многочисленны: Карл Шпицвег, Каспар Давид Фридрих, Бёклин, Дюрер, Грюневальд, Рембрандт и т. д. У фильма много источников вдохновения, и содержание его не менее сложно, чем фундамент, поскольку тут сочетаются в почти идеальной гармонии самые противоположные принципы: серьезность и фантазия, карикатура и трагедия, калейдоскоп образов и изобразительная строгость. Даже главная мысль, положенная в основу фильма, двояка: все судьбы непохожи, разнятся между собой, но все заканчиваются одинаково – угасанием и небытием. Жуткая монотонность до крайности утомляет Смерть, которая обретается в удушливом мире, состоящем из вечно контрастирующих между собой вертикальных (свечи) и горизонтальных (ступени лестницы) линий. В этом фильме прекрасное (в частности, в игре Бернхарда Гёцке) соседствует с сатирическими усмешками, и необыкновенное нарративное и визуальное богатство картины каким-то образом придает ей вечное ощущение новизны. Усталая Смерть – несомненно, самый молодой из фильмов-представителей экспрессионизма, течения, где отражается множество эстетических форм: басня, аллегория, забавный фарс, метафизическая поэма, баллада, фантастическая сказка. В этой вечности, одновременно давящей и легкой, Мельес встречается с Багдадским вором и крупнейшими немецкими романтиками. Хотя Усталая Смерть предлагает аллегорию любой человеческой жизни как заранее проигранной битвы с Судьбой (и тем самым напоминает другие фильмы Ланга), в финале этой картины больше умиротворенности, нежели безысходности и несбывшихся желаний. В более поздних картинах Ланга от этого, пусть и относительного, спокойствия не останется и следа. Здесь же радость от процесса созидания и рассказа берет верх над врожденным пессимизмом рассказчика.

    Авторская энциклопедия фильмов Жака Лурселля > Der Müde Tod

  • 13 красный

    прил.
    1) red
    2) уст.;
    поэт. разг. beautiful, fine Красная шапочка( в сказке) ≈ Little Red Riding Hood красная девицаbonny lass;
    fair maiden лето красное ≈ glorious summer красное солнышко ≈ gorgeous sunshine ∙ - красное дерево красная строка Красная книга красная цена красное словцо проходить красной нитью
    муж.;
    скл. как прил. (коммунист, революционер) Red Красное правительство, все еще стремящееся к уничтожению Европы, получило признание. ≈ The Red Government, still bent upon the destruction of Europe, was recognized.
    красн|ый - red;
    лице тж.) ruddy, rubicund;
    ~ое знамя Red Banner;
    Общество Красного Креста и Красного Полумесяца Red Cross and Red Crescent Society;
    Красная площадь Red Square;
    Красная Армия ист. Red Army;
    ~ая рыба sturgeons pl. ;
    ~ая икра red caviar;
    ради ~ого словца for the sake of a witty remark;
    ~ая строка new paragraph;
    (этому) ~ая цена ample/fair price( for that) ;
    проходить ~ой нитью be* the key-note;
    ~ая девица fair/lovely maiden;
    Красная Шапочка Little Red Riding Hood;
    ~ое солнышко the golden/bright sun;
    ~ дерево mahogany.

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > красный

  • 14 перо

    I ср. feather, plume;
    leaf;
    (оперение) мн. plumage воронье перо ≈ crow-quill ощипывать перья ≈ to deplume покрытый перьями ≈ feathery украшать перьями ≈ to befeather, to emplume чистить перья ≈ (о птицах) to prink маховое пероpen-feather ни пуха ни пера! ≈ good luck! выходить из под пера ≈ to issue/come from smb.' pen II ср. pen вечное пероfountain pen самопишущее пероfountain-pen чертежное пероdrawing-pen бойкое пероfluent pen тонкое стальное перо ≈ crow quill под пером кого-л. ≈ (coming) from the pen of smb., in smb.'s writing(s) что написано пером, не вырубишь топором посл. ≈ the written word remains владеть пером ≈ to wield a skilful pen браться за перо ≈ to put pen to paper, to take up one's pen проба пераfirst attempt at writing принадлежать перу ≈ to come/issued from smb.'s pen
    с.
    1. (птичье) feather;
    (для украшения) plume;

    2. (писчее) pen, nib;

    3. (зелёный лист чеснока, лука) leaf*;
    взяться за ~ put*/set* pen to paper;
    ни в сказке сказать, ни ~м описать е it defies all description;
    что написано ~м, не вырубишь топором посл. е what is writ is writ.

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > перо

  • 15 Snow White

    Белоснежка (в сказке)

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > Snow White

  • 16 concern

    kənˈsə:n
    1. сущ.
    1) отношение, касательство We have no concern here with this controversy. ≈ Мы не имеем никакого отношения к этому спору. Syn: relation, concernment
    2) мн. дела, деловые отношения Syn: business relations
    3) интерес, участие, заинтересованное отношение to have a concern inбыть заинтересованным в чем-л. Syn: share, interest
    4) забота, беспокойство I noticed an expression of concern upon his countenance. ≈ Я заметил выражение озабоченности на его лице. Syn: solicitude, anxiety
    5) дело, фирма, предприятие( торговое, производственное и т. п.) Syn: business, firm
    6) разг. вещь, штука The two old man with their butcher knives hacked out two concerns, which might serve in a rude fashion for oars. ≈ Два старика своими ножами вырезали две штуковины, которые в грубом приближении могли заменить весла. Syn: affair, article, thing
    2. гл.
    1) касаться, относиться;
    описывать, говорить( в произведении) as concernsчто касается as concerns their demandsчто касается их требований as far as his conduct is concerned ≈ что касается его поведения The novel concerns three soldiers. ≈ В романе речь идет о трех солдатах. Syn: refer, relate
    2) затрагивать, вовлекать The problem concerns us all. ≈ Эта проблема затрагивает нас всех. Syn: involve
    3) волноваться, беспокоиться (about, over) The law firm was concerned about the building contract. ≈ Адвокатскую контору беспокоил контракт на строительство. Her ill health concerns me. ≈ Меня волнует ее плохое здоровье.
    4) возвр. заниматься, интересоваться чем-л. (in, with) He concerns himself with trivia. ≈ Он занимается чепухой. Don't concern yourself with matters that are not your business. ≈ Не суй свой нос не в свои дела. Syn: engage, occupy отношение, касательство;
    - to have no * with не иметь никакого отношения к;
    - it's no * of mine это меня не касается;
    это не мое дело;
    - what * is it of yours? что вам до этого? беспокойство, забота, тревога;
    - to express deep * выражать боьшую озабоченность;
    - to feel * about one's future беспокоиться о будущем;
    - to feel no * for smth. быть равнодушным к чему-л;
    - to cause * вызывать беспокойство участие, интерес;
    - to show * for an invalid заботиться о больном;
    - he has little * with politics он мало интересуется политикой дело, фирма, предприятие;
    концерн;
    - paying * прибыльное предприятие;
    - going * функционирующее предприятие;
    - family * семейная фирма доля, пай;
    участие;
    - to have a * in a business быть участником предприятия важность, значание;
    - matter of great * дело большой важности pl дела;
    - meddling in smb.'s *s вмешательство в чьи-л дела (устаревшее) (разговорное) вещь, штука;
    - the hackney-coach is a great square * шестиместная карета - это такая огромная квадратная штуковина касаться (в рассказе) ;
    описывать;
    - the story *s a good girl and a wicked fairy в сказке говорится о хорошей девочке и злой фее касаться, затрагивать, иметь касательство, отношение;
    - as far as I am *ed что касается меня;
    - where the children are *ed когда речь идет о детях;
    - to whom it may * тем, кого это касается;
    справка, удостоверение (заголовок справки, удостоверения и т. п.) - the problem *s us all вопрос этот касается нас всех;
    - that doesn't * you at all это вас совсем не касается;
    - he is said to have been *ed in the crime говорят, что он замешан в преступлении беспокоить, волновать;
    заботить;
    - to be *ed about smb.'s health беспокоиться о чьем-л здоровье;
    - don't let my illness * you пусть моя болезнь не беспокоит вас;
    - everybody was *ed at the news все были встревожены известием интересоваться, заниматься;
    - to * oneself with literature интересоваться литературой ~ касаться, иметь отношение;
    as concerns что касается;
    as far as his conduct is concerned что касается его поведения;
    his life is concerned речь идет о его жизни ~ заботиться, беспокоиться;
    to be concerned about the future беспокоиться о будущем business ~ торгово-промышленная фирма concern беспокойство ~ важность ~ разг. вещь, штука ~ дело, отношение, касательство;
    it is no concern of mine это не мое дело, это меня не касается ~ дело ~ доля, пай, участие ~ забота, беспокойство;
    огорчение;
    to feel concern (about smth.) беспокоиться (о чем-л.), быть озабоченным (чем-л.) ;
    with deep concern с большим огорчением ~ забота ~ заботиться, беспокоиться;
    to be concerned about the future беспокоиться о будущем ~ refl. заниматься, интересоваться (чем-л.) ~ затрагивать ~ значение, важность;
    a matter of great concern очень важное дело ~ значение ~ иметь касательство ~ иметь отношение ~ касательство ~ касаться, иметь отношение;
    as concerns что касается;
    as far as his conduct is concerned что касается его поведения;
    his life is concerned речь идет о его жизни ~ касаться ~ концерн ~ отношение ~ предприятие, фирма ~ предприятие ~ тревога ~ участие, интерес;
    to have a concern in a business быть участником (какого-л.) предприятия ~ участие ~ участие в предприятии ~ фирма ~ oneself with заниматься ~ oneself with интересоваться ~ забота, беспокойство;
    огорчение;
    to feel concern (about smth.) беспокоиться (о чем-л.), быть озабоченным (чем-л.) ;
    with deep concern с большим огорчением going ~ действующее предприятие going ~ предприятие, находящееся в эксплуатации going ~ функционирующее предприятие ~ участие, интерес;
    to have a concern in a business быть участником (какого-л.) предприятия ~ касаться, иметь отношение;
    as concerns что касается;
    as far as his conduct is concerned что касается его поведения;
    his life is concerned речь идет о его жизни international ~ международный концерн ~ дело, отношение, касательство;
    it is no concern of mine это не мое дело, это меня не касается large-scale ~ крупное предприятие large-scale ~ крупный концерн losing ~ проигрывающая компания losing ~ убыточная фирма ~ значение, важность;
    a matter of great concern очень важное дело paying ~ прибыльное предприятие trading ~ торговый концерн ~ забота, беспокойство;
    огорчение;
    to feel concern (about smth.) беспокоиться (о чем-л.), быть озабоченным (чем-л.) ;
    with deep concern с большим огорчением

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > concern

  • 17 fee-faw-fum

    ˈfi:fɔ:ˈfʌm
    1. межд. восклицание людоеда в англ. сказках
    2. сущ. смехотворная угроза this is all fee-faw-fum ≈ это все чепуха фи-фо-фам! (восклицание людоеда в английской сказке) в грам. знач. сущ.: смехотворная угроза - this is all * это все чепуха кровожадный человек, людоед

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > fee-faw-fum

  • 18 reminiscent

    ˌremɪˈnɪsnt прил.
    1) вспоминающий
    2) напоминающий (of ≈ о) ;
    вызывающий воспоминания That melody is reminiscent of the old days. ≈ Эта мелодия напоминает старые времена. вспоминающий;
    склонный к воспоминаниям - the old man became * старик предался воспоминаниям (of) напоминающий, вызывающий воспоминания (о чем-л.) - the verse is * of the style of Eliot по стилю это стихотворение напоминает стихи Элиота - her manner is * of her mother ее повадки заставляют вспомнить ее мать - landscape * of the pictures in a fairy tale ландшафт, похожий на иллюстрацию к сказке - technology * of the Stone Age техника, достойная каменного века связанный с воспоминаниями, имеющий форму воспоминаний - the talk was * беседа была посвящена воспоминаниям в грам. знач. сущ.: (редкое) мемуарист, автор мемуаров reminiscent вспоминающий;
    склонный к воспоминаниям ~ напоминающий (of) ;
    вызывающий воспоминания

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > reminiscent

  • 19 storybook

    сборник сказок для детей (редкое) сборник рассказов сказочный, нереальный - * ending счастливый конец (как в сказке) - he lives in a * world он живет в выдуманном мире - she looks like a * princess она похожа на сказочную принцессу storybook сборник рассказов, сказок

    Большой англо-русский и русско-английский словарь > storybook

  • 20 animate

    1. [ʹænımıt] a
    1. 1) живой
    2) одушевлённый, немёртвый
    2. оживлённый, воодушевлённый
    3. животный, анимальный
    2. [ʹænımeıt] v
    1. оживить, вдохнуть жизнь
    2. оживлять; придавать бодрость, давать (новый) импульс, стимул и т. п.

    to animate a lecture with witty remarks - оживлять лекцию остроумными замечаниями

    to animate smb.'s courage - вдохнуть в кого-л. мужество

    3. воодушевлять; в вдохновлять; будоражить

    be animated by the best intentions - быть движимым самыми лучшими побуждениями

    4. побуждать, подстёгивать к действиям

    the motives which animate this man - мотивы, которыми руководствуется в своих действиях этот человек

    5. приводить в действие, в движение

    windmills are animated by the wind - мельницы приводятся в движение силой ветра

    6. кино мультиплицировать; создавать мультфильмы (по сказке и т. п.)

    НБАРС > animate

См. также в других словарях:

Поделиться ссылкой на выделенное

Прямая ссылка:
Нажмите правой клавишей мыши и выберите «Копировать ссылку»